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我国目前文学艺术类期刊共635种

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发表于 2016-9-9 22:34:44 | 显示全部楼层 |阅读模式
 近日,《上海文学》杂志社社长赵丽宏向媒体透露,“《上海文学》自今年7月刊起最高稿酬已经提高至每千字1000元”。这也一举让《上海文学》跨入了文学杂志“顶薪”行列——目前全国能给得起一字一块钱稿费的文学杂志,不过三五家而已。

  此次稿酬的“暴涨”,来自于财政拨款。在上海市委宣传部专项资助下,上海作协旗下的主要期刊在近年来稿费逐渐攀升。自2011年提高至每千字500元后,此次又提高了一倍。然而,靠财政拨款来涨稿酬,是种典型的非市场行为,无法形成商业闭环。那么,靠财政“输血”,能不能救的活文学杂志呢?

  一、国内主流文学刊物刮起涨价风,部分杂质开出“一字一元”稿费

  在互联网时代来临之前,一个有志于从事文学的青年,从起步到成名成家,一般会经历以下这几步:

  文学青年向文学杂志投稿,被毙;

  被毙几次后,有作品获选刊登;

  被刊登几次后,逐渐有了名气,有了出版成书的机会;

  出版几本书后,逐渐名气增大,有了固定读者群,成为知名作家。



  在这个过程中,最有可能获得经济利益的是最后一个阶段,即成为有固定读者群的知名作家。而想达到这一步,必须经过文学杂志的历练。所以在那个时代,文学杂志是所有有志于当作家的人所必经的一个殿堂。

  而且,虽然那时的稿费标准也不高,但老百姓收入也低,稿酬就相应显得很多。1991年,毕飞宇他的中篇处女作《孤岛》稿酬大概是1700元,这个数字相当于当时他3年的工资。而当年的稿酬也不超过千字40元。

  如今,时代完全变了。

  首先,互联网大潮袭来,每天产生的网络小说数量,比全国所有文学期刊一年刊登的小说量都要大,文学青年有了多得多的发稿渠道;

  其次,网络小说的收费模式已经成熟,靠写网文成为百万富翁、千万富翁的人不要太多,很多人从没出过纸质版的书,也成了很多人眼中的文学“大神”;

  最后,网络小说可以不受版面所限,无限字数地随便写,一部小说动辄数百万字,勾着读者不断花钱追看。如果写得足够吸引人,一部小说就能赚一辈子花不完的钱。这是以前走“投稿——文学杂志成名——出板成书”模式的作者无法想象的。

  这一系列的变化,推导出的结论就是——文学杂志变得无比尴尬了。



  以前,文学杂志是独木桥,梦想成为文学家的青年,千军万马赶来,都要从这里通过。而今,条条大路通罗马,也就显不出你这独木桥的优势了。于是,很多鼎盛时期能卖到每期几十万本的热门杂志,销量缩水99%,成了每期只能卖出几千本的冷清杂志。

  这种情况下,提高稿酬,可能是少有的能立刻催发作者热情的办法了。湖北省作家协会会刊《长江文艺》去年开始实施头条稿千字千元的稿酬标准,中短篇小说一视同仁;由广西文联主办的《广西文学》也在去年实施了千字千元的稿酬标准;而从今年九月起,上海作协主办的《上海文学》也加入了千字千元稿酬的行列。

  以千字xx元来标定稿酬,这是业内的行规,一般人可能更接受一字一元的提法。写一个字,拿一块钱,这是相当诱人的稿酬标准了——别忘了这只是文学杂志给的钱,日后出版卖书的话,版税、稿费另算。而这样的高稿酬,又隐藏了哪些问题呢?

  二、稍微算算就知道,这样的高稿费靠卖杂志志绝对收不回成本

  “不仅在国内保持领先,从世界范围来看,对于纯文学创作来说,这也是一个相对可观的回报标准。”

  《上海文学》主编赵丽宏面对采访时,对于这一字一元的稿酬还是颇为得意的。如果你中学语文学得不错的话,可能对赵丽宏这个名字不陌生,他的文章《山雨》、《与象共舞》、《顶碗少年》都入选过人教版的中学语文教科书。作为知名作家,掌管的杂志能够开出全国最高稿酬,他的得意完全可以理解。

  只是作为旁观者来讲,这个一字一元的稿酬,经不起推算,其最大的问题就是——入不敷出,杂志销售额远远抵不过成本。

  据悉,提高稿酬标准后,《上海文学》单期稿酬预算从8万元升至17万元。印刷、纸张成本的话,最低不会低于每本5元,按照每期卖出一万册来算(赵丽宏2013年底接受采访时曾透露,《上海文学》单期销量一万册左右),印刷、纸张预算5万元,合计23万元。而《上海文学》售价为20元/本,一起卖出一万册的话,销售额为20万元。

  显而易见,稿酬、印刷、纸张成本(23万)大于销售额(20万),而且这是完全没算杂志社编辑团队、销售团队等人员成本,何必要的水电办公成本。细抠起来的话,每期杂志都是亏本很多在卖,卖的越多亏得越多。

  而《上海文学》的经营状况在国内文学杂志中已经算不错的了,很多杂志只能卖几千本,甚至卖不掉那么多,印出来大量送掉。而售卖渠道也基本是全国各大专院校、省市图书馆、文化馆等,很少进入报刊亭等零售网点,绝大多数普通读者都见不到。

  三、中国的文学杂志,如果没有财政拨款,基本都办不下去

  很显然,这些杂志基本全都需要人“养着”才能活下去。上文提到的能开出一字一元稿酬的三家文学杂志——《长江文艺》、《广西文学》、《上海文学》,无一例外都是省级作协或文联直属杂志,一直以来就靠行政拨款来维持杂志运作。所以它们涨不涨稿酬,完全看主管单位给不给额外拨钱。

  所谓“额外”,就是在以往杂志运营基础上增加拨款。多增加就多涨,少增加就少涨,不增加就不涨。也就是说,涨稿费所用的钱,完全不是因为杂志卖得好,杂志社盈利,自身造血而来,而是完全靠体外“输血”。

  再举《上海文学》的例子。2011年稿酬从千字200/300涨到千字500,是因为有了上海市委宣传部“文学发展基金”的专项资助;而此次稿酬翻番至千字千元,同样是由于上海市委宣传部的专项资助。



  “专项”资助,“发展”基金,如果仔细分析这些“输血”行为,就会发现主管部门并没打算永远资助下去。“专项”的资助,有可能专完了这几年就转项了;用于“发展”的基金,也可能发展几年就不发展了。

  也正因为这种“输血”式的财政拨款难以为继,靠天吃饭,那些拿到钱的杂志社掌门人,心情也复杂:有钱涨稿费,总比不涨好。把钱给到写出好作品的作者,总比给到唱首歌就拿十几万的歌星手里强。但万一有一天,主管部门停止输血了呢?那就立刻回到“解放前”,重新过起低稿酬的日子了。

  四、财政拨款就像呼吸机,文学杂志想活命,想法自主呼吸才是正经事

  中国的公知们特别爱用一个词,名曰“纳税人”。一有政府行为的投资,就要说“这是纳税人的钱”云云。刚刚结束的里约奥运会上,中国健儿每拿一块金牌,在欢呼人群中也总会有一些诸如“拿纳税人的钱砸出来的金牌,有什么可庆祝的”这种声音。

  这种公知思路有其不合理之处,但架不住说的人多,而且应用范围及其广泛。比如用到文学杂志增加稿费这事上,也能解释得通。资助《上海文学》的“文学发展基金”,以及其他省市资助文学期刊的各项基金,都可以归到“纳税人的钱”这个大篮子里。花纳税人的钱没有问题,取之于民用之于民,广大老百姓都会支持的。但问题是,这些杂志有没有做到足够好,让这些钱真的“用之于民”了呢?

  上文说过,文学杂志的发行量通常惨淡不已,上万册算不错的,几千册乃至千八百册也不稀奇。关键这千八百册也没真的被人看到,多数进了高校、省市文化馆、图书馆后,就堆在角落里“吃灰”了。

  我国目前文学、艺术类期刊共有635种,能读到本文的读者你,应该算是对文学比较感兴趣的了。那么请问:你认真读过其中几种?稍微翻过几种?或者不要说读过翻过,只要知道杂志名就行——你能说出其中1/10杂志的名字吗?

  这就是文学杂志面临的尴尬之处。文学处于寒冬,市场不景气,但文学是滋养人心的必备之物,文学杂志必须得存在着。所以由财政拨款,用“纳税人的钱”支撑着文学杂志继续运营下去,老百姓不会有什么疑问。

  但是话又说回来,老百姓不挑理,文学杂志自己不能觉得心安理得。如果把这些杂志比喻成一个人,那它们目前的生存状态,基本是躺在医院ICU,切开气管插着呼吸机的病人,而财政拨款和各专项资助,就相当于那个呼吸机。文学杂志与拨款的关系,像极了病人与呼吸机的关系——管一拔,生命立刻进入倒计时。

  显然,中国有为数不少靠文学活得很有尊严的人,也有不少体制外纯靠销售就能自负盈亏活得不错的杂志。体制内的文学杂志高擎正统大旗,有着使命感和责任感,在盈利能力上天然弱于体制外的作家和刊物,这是客观事实。但盈利能力弱,不等于放弃盈利诉求,就像ICU里的病人,康复难度很大,但不等于就能由此放弃治疗。

  谁也没要求ICU里的病人,能一下子彻底康复,好到能跑到外边跟人打篮球的水平。但努力配合治疗,争取拿掉呼吸机,自主喘口气,在ICU里慢慢走两步,这个要求还是能摸得到的。就像“纳税人”对文学杂志的期望:没指着一下子断掉财政拨款,但求杂志内容稍微接接地气,让大众有兴趣翻开读两页。所谓“开卷有益”,不翻开读,再高端的内容也只是空中楼阁。

  结语:

  文学杂志要靠财政拨款来涨稿费,这件事凸显了当下的文化困局:一方面,官方有意愿有能力扶持文化产业,另一方面,受制于历史问题,很多文化机构几近丧失了自身造血机能,不输血就得死。好在,在必须输血的时候,有血可输,一时半会儿死不了。所以,如何在一边输着血的同时,一边恢复(或者更确切说是新建)造血机能,是摆在包括文学杂志在内的众多文化机构面前的难题,留给它们的时间也许并不很多。(李岩)
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