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对于影视来讲，文学的力量太重要了。文学的力量和价值，几乎支撑着影视的创作。2015年，也被称为是中国电视剧的洗牌年。前10的收视率都来自文学作品，而几乎70%的作品都来自网络文学。所以我觉得研究网络文学的传播价值，从审美价值到传播价值再到市场价值，都是我们应该关注的。
今天更多的人，在研究文本价值，但是当文本真正进入传播以后，我们要研究它的传播价值。怎么样让它们能够对称起来，是我们创作者很重要的一个责任。文学创作如何在对历史的题材的选择当中，完成与当下的结合？不仅有当下文化的结合，也有当下年轻人需求的结合。
网络文学特有的表现形式和我们年轻人有天然的血缘关系，因为它的创作者是年轻人，它的阅读者大部分也是年轻人。
现在整个电视传播当中，非常强调抓年轻人。而天然的网络文学，进入到电视剧的题材创作当中时，它本身有一定的先天优势，这一点也是网络文学的一种生命力。我们不能否认，网络文学从出版社的文学，到传统文学概念，再到影视作品，这样一个传播链的形成有着非常值得研究的市场意义。所以在文化产业非常发达的今天，网络文学对文化产业的贡献以及它可能产生的更深远的社会影响，是我们应该非常关注的。
《芈月传》已经发行了140万册，但这140万册的销量中，我们不能否认有从电视剧市场反馈过来的。实际上网络文学和电视剧，影视剧以及大众文化之间有着非常大的关联。
很多人觉得电视剧丢失了小说原本的东西，关于这一点我们必须认识到，除了两者本身的艺术创作能力产生的距离以外，有一个很重要的原因是，这是两种不同的表现方式，文字可以给你非常好的想像空间，而在电视剧当中它必然会固化。
同样一个作品，作为小说它是非常优秀的，改编成电影、电视剧、甚至是舞台剧之后，也获得了极大的成功。以《战马》为例，它的文本很精彩，改编成电影拿了奥斯卡奖，改编成戏剧成为了英国的国宝。这是为什么？我想说的是，对两种完全不同样式的作品优缺点的评价，本身是一个很好的命题，只有我们把这里面的结都解开了，我们才能把它里面的并列变成一种发展。
英剧的迷你剧，是三到五集的电视剧，而我们现在的电视剧撑得很长，这就使得它本身是市场化的概念，不是艺术品的概念。这个市场化的概念，会造成粗糙和浅薄等等问题。
我期望我们的文学家，能够在未来的创作当中，不用刻意去追求剧的大体量，而是在小的体量当中，也能够创造出很好的作品。（文/俞虹，编辑整理：马小钰）
腾讯文化稿件 |
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发表于 2016-4-16 23:46:33
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